اليوم السابع.
كان كانغ ووجين يتنقل في شاحنة صغيرة. وجهته موقع تصوير فيلم "بييرو: ولادة الشرير". كان روتينًا صباحيًا عاديًا، لكن اليوم، كان الجو داخل شاحنته مختلفًا بعض الشيء. كيف يمكن وصفه؟ كان منسق أزياء ووجين وأعضاء فريقه يُثيرون ضجة.
"يا إلهي! هذا جنون! لماذا ينتشر هذا الأمر الآن؟!"
"صحيح؟! لقد نسيت الأمر تماماً! لكن هناك الكثير من المقالات التي ستصدر!"
"يا إلهي، رؤيتها الآن تعيد الذكريات! لقد كان ذلك مثيراً للغاية! انظر إلى هذا، حتى أن هناك صورة!"
"صورة؟ هل كانوا يلتقطون الصور في ذلك الوقت؟"
"يبدو أن هناك فيديو أيضاً! فيديو!"
كان تشوي سونغ غون يحدق في هاتفه بتعبير جاد. في الواقع، كان جميع من في الشاحنة على نفس الحال. جميعهم منغمسون في هواتفهم، يهتزون من فرط الحماس. وبالطبع، كان كانغ ووجين ينظر إلى هاتفه أيضاً.
"......"
ومع ذلك، فبينما حافظ على تعبير جاد، كان يميل رأسه في داخله بدافع الفضول.
'ما هذا؟ لماذا ينفجر هذا الأمر فجأة الآن؟'
جاء في المقالات الإخبارية الأجنبية التي كانوا يطلعون عليها ما يلي:
«لوس أنجلوس تايمز / في العام الماضي، كادت مايلي كارا أن تموت أثناء تصوير فيديو موسيقي. الرجل الذي أنقذ حياتها في ذلك الوقت لم يكن سوى كانغ ووجين، الذي يُعد محور جدل واسع.»
كانت تلك قصة بطولية عن كانغ ووجين الذي أنقذ حياة مايلي كارا العام الماضي.
أثناء إنتاج ألبومها الجديد العام الماضي، عندما حاولت امرأة إيذاء مايلي كارا في موقع تصوير الفيديو الموسيقي، أنقذها ووجين. كان ذلك حادثًا قد تلاشى نوعًا ما من ذاكرة ووجين، لكن فجأة، بدأت وسائل الإعلام الأجنبية تغطيته بشكل مكثف.
كانت وسائل الإعلام الإخبارية من هوليوود ومختلف وسائل الإعلام الدولية تنشر المقالات بلا توقف.
بالطبع، كانت هذه مجرد البداية.
سرعان ما تحولت هذه الموجة إلى حالة من الهيجان، فاجتاحت هوليوود بالكامل.
على أي حال، لم يقم كل من تشوي سونغ غون وكانغ ووجين بتسريب هذه القصة.
لاحقاً.
وصل كانغ ووجين إلى موقع تصوير فيلم "بييرو: ميلاد الشرير" في "استوديوهات كولومبيا". ولحظة دخوله، انفجر أكثر من مئة من أعضاء الطاقم الأجنبي بالتصفيق الحار.
- تصفق تصفق تصفق تصفق!
كانت الأجواء أشبه بحفل توزيع جوائز، حيث أبدى العديد من أعضاء الفريق الرئيسيين إعجابهم الشديد بـ ووجين.
"هاهاها، ووجين! لقد فعلت شيئًا رائعًا، أليس كذلك؟!"
"هل جسدت 'الشر النافع' في الواقع؟ لماذا أخفيت هذا الأمر حتى الآن؟!"
"هذا ما أقوله! لو أنقذت مايلي، لكنتَ حظيتَ بمعاملة الأبطال في هوليوود منذ البداية!"
"على الأقل يتم الاعتراف به الآن أخيرًا!"
"بحسب ما رأيت، اختفت جميع التعليقات الكارهة التي كانت تنهال علينا حتى الأمس؟ يا للراحة! لكن يا إلهي، شجاعتك مثيرة للإعجاب حقاً!"
"شخصية 'الجوكر' تنقذ شخصاً ما؟ هذا غريب."
وسط الضجة، بذل كانغ ووجين جهداً للحفاظ على هدوئه.
'آه، أذني تؤلمني. لكن، حسناً، كان هذا متوقعاً إلى حد ما.'
كان لديه خبرة في مثل هذه المواقف. والشخص الذي أثار الموضوع هو المخرج آن جا بوك، الذي اقترب منه بهدوء.
"لا تزال تحمل صورة "ملك القضايا" تلك، سواء في كوريا أو هوليوود. إنه أمر غريب حقاً. لكن ألم يحدث شيء مماثل في كوريا؟ أشعر أنني أتذكر شيئاً ما."
"...قبل ذلك، مع هوالين-سي."
"آه، صحيح. هذا صحيح، ههه. بجدية، تحدث أشياء كثيرة من حولك. على أي حال، كن حذرًا. لا تتهاون."
"مفهوم".
كان يومًا غريبًا تحوّل فيه "الجوكر" إلى بطل، لكن ووجين، الذي دخل وخرج من الفراغ، استعاد مجددًا المشاعر الملتوية اللازمة لدوره، مركزًا كليًا على التصوير. وبفضله، هدأت الأجواء الصاخبة في موقع التصوير سريعًا.
"أفعل."
وفي تلك الليلة.
بعد انتهاء يوم تصوير، انشغل فريق فيلم "بييرو: ميلاد شرير" بالتنظيف والتحضير لتصوير اليوم التالي. كان يتم نقل المعدات إلى مواقع التصوير اللازمة وفقًا لتسلسل المشاهد، وكان فريق العمل الرئيسي منشغلًا بالمناقشات. وسط كل هذا، كان كانغ ووجين، بشعره المبلل المنسدل على فكه، يرتدي زي "الجوكر" بألوان زاهية.
-حفيف.
اقترب ووجين خلسةً من المخرج آن جا بوك، الذي كان برفقة عدد من الموظفين الأجانب، بمن فيهم المنتجة التنفيذية نورا فوستر. وعندما اقترب ووجين، وقد زال مكياجه، التفت إليه وجه المخرج آن جا بوك المتجعد.
"ووجين".
كان يحمل في يده السيناريو وأوراق استمرارية التصوير، المليئة بملاحظات مكتوبة بخط اليد لا حصر لها. وبينما كان آن جا بوك يقلب صفحة أخرى من أوراق الاستمرارية، أشار إليها بإصبعه السبابة.
"صباح الغد، سنقوم بتصوير لقطات فردية فقط. أما من الظهر فصاعدًا، فسيركز تصوير فترة ما بعد الظهر على اللقطات الثنائية."
أومأ كانغ ووجين برأسه بهدوء.
"نعم، يا مدير."
"همم، من المحتمل أن يكون هناك الكثير من المشاهد مع كريس."
للعلم، مع أن ووجين كان يعمل على نفس المشروع، إلا أنه لم يلتقِ بكريس هارتنت كثيرًا مؤخرًا. كان هذا طبيعيًا. حتى في كوريا، كان هناك العديد من الممثلين الذين التقاهم مرة واحدة فقط خلال قراءات السيناريو، ثم مرة أخرى في حفل اختتام التصوير. كان هذا هو الحال غالبًا مع الممثلين الثانويين أو الممثلين الذين يؤدون أدوارًا ثانوية. مع ذلك، في فيلم "بييرو: ميلاد شرير"، كان لووجين عدة مشاهد مع كريس.
لقد حان الوقت لبدء تصوير مشاهدهم المكونة من لقطتين.
"أفهم."
وبينما أومأ ووجين برأسه إيماءة خفيفة، اقترب منه رجل ذو عينين بنيتين داكنتين، يرتدي قبعة منخفضة. كان كريس هارتنيت. انتهى تصوير مشهده قبل ساعتين تقريبًا، لكنه لم يغادر موقع التصوير.
"مخرج."
عندما اقترب كريس، قدم له المخرج آن جا بوك نفس التفسير. ابتسم كريس وحوّل نظره إلى كانغ ووجين.
"أخيراً نلتقي."
حتى الآن، لم يظهر كريس إلا في مشاهد ووجين بشخصيتي هنري غوردون أو "الجوكر" كشخصية ثانوية التقطتها الكاميرا. لم يتبادلا أي حديث في أي مشهد. لكن هذا سيتغير غدًا للمرة الأولى. وبينما كان كريس يبتسم، راقبه ووجين بصمت.
لماذا هذا الرجل الوسيم بشكل مثير للسخرية متحمس للغاية؟
ظاهرياً، كان رد فعله هو اللامبالاة التامة.
أتطلع إلى العمل معك.
وينطبق الأمر نفسه عليّ.
لم يقل كريس ذلك بصوت عالٍ، لكن عينيه نقلتا رسالة واضحة.
لقد حان اليوم للوفاء بالوعد الذي قطعناه في الإعلان الترويجي. وبصفتي منافساً، فأنا مستعد.
بالطبع، لم يكن لدى كانغ ووجين أي وسيلة لمعرفة ذلك. فكر ببساطة: "لماذا يحدق هكذا؟" ورفض أن يصرف نظره. لكن بالنسبة لكريس، حملت نظرة ووجين الجامدة معنى مختلفًا تمامًا.
"تحدّني في أي وقت."
في تلك اللحظة، تدخل المخرج آن جا بوك، الذي كان يراجع تسلسل التصوير.
"مشهد الغد بينكما حساس. إنه المشهد الذي يظهر فيه أول مؤمن حقيقي بجنون الجوكر، مجسداً بذلك الفكرة الأساسية لفيلم "بييرو: ميلاد شرير". لذا-"
وبنبرة هادئة، وجه طلباً إلى كلا الممثلين.
"كما ذكرت سابقاً، فإن الارتجال المبني على النص مرحب به. أتوقع أداءً إبداعياً وحراً."
في تلك اللحظة.
"......مخرج."
همست المنتجة التنفيذية نورا فوستر، التي كانت تراقب المحادثة بصمت، وقد عبست حاجباها قليلاً، إلى آن جا بوك.
"لنتحدث للحظة."
بعد لحظات قليلة.
بينما كان المخرج الرئيسي آن جا بوك على مسافة قصيرة، خفضت نورا صوتها.
"من الأفضل البدء بتقييد العروض الإبداعية والحرّة."
لقد تحدّت للتو توجيهات آن جا بوك.
هل من الأفضل تقييدهم؟ ظل وجه المخرج آن غا بوك، ذو التجاعيد العميقة، جامدًا وهو يحدق في نورا فوستر، التي وقفت أمامه بهيبة وسلطة. كان تعبيرها جادًا للغاية. لم تكن المعارضة التي عبرت عنها للتو مجرد ملاحظة عابرة، بل كانت موقفها الثابت.
'همم-'
أطلق آن جا بوك تنهيدة صغيرة في داخله.
"كما هو متوقع، نحن نتصادم. حسنًا، لقد كانت الشرارات تتطاير منذ البداية."
كانت نورا فوستر واحدة من أبرز المنتجين في هوليوود.
على عكس جوزيف فيلتون، الذي كان يدير مشاريع متعددة في آن واحد، ركزت نورا حصراً على فيلم "بييرو: ميلاد الشرير" وإنتاجات "استوديوهات كولومبيا" الأخرى. بعبارة أخرى، كانت مسؤولة عن الإشراف على "الكون السينمائي" ككل. بالطبع، لم تكن تقوم بذلك بمفردها، ولكن على أي حال، فقد كانت منخرطة بعمق في "الكون السينمائي" لفترة طويلة.
كان ذلك طبيعياً، فقد راهنت "استوديوهات كولومبيا" بكل شيء على ذلك.
لهذا السبب، كانت التوقعات والاهتمام بفيلم "بييرو: ميلاد الشرير" هائلة. وظهرت نورا فوستر، إلى جانب مسؤولين تنفيذيين آخرين من "استوديوهات كولومبيا"، بشكل متكرر في موقع التصوير. في الواقع، كانت نورا متواجدة في الموقع بشكل شبه يومي. ويبدو أنها كانت في الوقت الحالي بمثابة حلقة الوصل بين فريق الإنتاج و"استوديوهات كولومبيا"، حيث تولت مهمة ضمان سير العمل بسلاسة في موقع التصوير.
والآن، كانت تعترض علنًا على نهج المخرج آن جا بوك.
لم تكن الخلافات متكررة، لكنها كانت تحدث بين الحين والآخر بينها وبين المخرج آن جا بوك. ولأنها لم تكن مشاكل جوهرية، فقد تمكنا دائمًا من تجاوزها. إلا أن نورا بدت هذه المرة مصممة، وتتعامل مع الأمور بجدية بالغة.
لو كان هذا في كوريا، لما تجرأ أحد على تحدي المخرج آن جا بوك، الذي كان عملياً أقوى قوة في عالم الصناعة.
لكن هذه كانت المساحة الشاسعة لهوليوود.
"هذا الأمر أصبح مزعجاً بعض الشيء."
مهما بلغت براعة المخرج آن غا بوك، فإنه هنا لم يكن سوى مخرج مُعيّن. على عكس كوريا، حيث يتمتع المخرجون بسلطة مطلقة، في هوليوود، يمتلك المنتجون نفوذاً أكبر بكثير. وعندما تتعارض رؤية المخرج مع رؤية المنتج، يصبح إيجاد حل وسط أمراً ضرورياً.
"أنتِ تطلبين الحد من الارتجال والعروض الإبداعية الحرة. نورا، لماذا تعتقدين أن ذلك ضروري؟"
بعد صمت قصير، طرح المخرج آن جا بوك سؤاله. وكأنها كانت تنتظره، أجابت نورا فوستر على الفور.
"...لقد قلت شيئًا مشابهًا لكريس هارتنيت والممثلين الآخرين، بمن فيهم كانغ ووجين، أليس كذلك؟"
"هذا صحيح."
"يبدو الأمر فكرة جيدة في البداية، ولكن إذا أُطلق العنان للإبداع أكثر من اللازم، فقد تنحرف الأمور عن مسارها الصحيح. الإبداع وحرية الممثلين أمران رائعان، لكنني ما زلت أعتقد أن النص يجب أن يبقى الأساس المتين. إذا انحرفنا عنه، فقد يفقد المشروع بأكمله جوهره."
كانت تدعو إلى الالتزام الصارم بالنص. ردّ المخرج آن جا بوك على ذلك.
"بالطبع، أتفق مع ذلك. بطبيعة الحال، يجب أن يستند أي أداء حر من الممثلين إلى النص، كما أن إخراجي يستند أيضاً إلى النص."
"أعلم ذلك. لكن هذا يحدث بشكل متكرر للغاية. إذا استمر هذا التراكم، فقد يصبح الأمر خارجاً عن السيطرة."
لم يكن هذا مجرد انتقاد لا أساس له.
بصفتها منتجة، كانت نورا تعبّر عن مخاوف مشروعة. فحجم "الكون السينمائي" الذي يجري العمل عليه حاليًا هائل، وكان فيلم "بييرو: ميلاد الشرير" بمثابة افتتاحية لهذا المشروع الضخم. لذا كان من الطبيعي أن تكون أكثر حذرًا من المعتاد، بل أضعافًا مضاعفة.
أكثر من أي شيء آخر، وبفضل خبرتها التي تزيد عن عقد من الزمان، شهدت نورا فشل العديد من الإنتاجات بسبب منح الكثير من الحرية في موقع التصوير.
"النص الحالي يتمتع بجودة عالية بما يكفي لجذب انتباه الجمهور. لذلك لا أعتقد أننا بحاجة إلى الانحراف عنه."
لم تكن مخطئة. لكن المخرج آن جا بوك كان لديه وجهة نظر مختلفة.
"لقد قبلتُ هذا المشروع أيضاً بعد قراءة سيناريو فيلم "بييرو: ميلاد الشرير". مع ذلك، إذا التزمنا بالإطار العام بشكل صارم، سيضعف تأثير الفيلم. علينا أن نترك للممثلين حرية التعبير عن أمور لم نكن قد فكرنا بها."
"أتفهم ذلك. ولهذا السبب أثنيت على أداء كانغ ووجين المفعم بالحيوية. أنا لا أرفض رأيك يا مخرج، أنا فقط أقول إننا بحاجة إلى التحكم في الإيقاع بشكل صحيح."
وصل المخرج والمنتج إلى طريق مسدود. عادةً، يكون للمنتج التنفيذي اليد العليا. فهذه هوليوود في نهاية المطاف.
ومع ذلك، كان المخرج آن جا بوك من المخضرمين بين المخضرمين، ولديه خبرة في تصوير أكثر من مائة فيلم.
المخرج المخضرم، آن جا بوك.
"......نورا."
اختر التفاوض بدلاً من المقاومة العنيدة.
"ما رأيك أن نفعل هذا؟"
لقد وضع معنىً هاماً لفيلم "بييرو: ميلاد الشرير"، وكانت خبرته وغرائزه تخبره أن الوقت قد حان للمضي قدماً.
"فيما يخص المشهد الثنائي بين كانغ ووجين وكريس، دعونا نترك الأمر لإبداعهما وحريتهما، بناءً على النص. مع ذلك، إذا لم يكن أداؤهما متميزًا مقارنةً بالنص أو بدا غير مُرضٍ، فسوف نعيد تصويره وفقًا لشروطكم."
"...مخرج. ليس الجميع، ولكن هناك أشخاص في "استوديوهات كولومبيا" لا يدعمون أسلوبك الإخراجي بشكل كامل. هل نحن بحاجة حقًا للذهاب إلى هذا الحد؟"
"بالتأكيد. حتى لو كان ذلك يعني استبدالي بمخرج آخر، فسألتزم بهذا."
كان ذلك تحدياً واضحاً، فإذا أرادوا طرده، فبإمكانهم المحاولة.
كان تصميم المخرج آن جا بوك أقوى من أي وقت مضى.
وبينما كانت تحدق به.
"...على ما يرام."
رضخت نورا أخيراً.
تراجعت خطوةً إلى الوراء. كان تصميم المخرج راسخاً، وإذا تصاعدت المواجهة بينهما أكثر من ذلك، فسوف تُفسد الأجواء في موقع التصوير. وقد تنتشر الشائعات أيضاً بين الممثلين.
"في الوقت الحالي، من الأفضل ترك عملية التصوير تستمر."
قررت أنه من الأفضل مراقبة عملية التصوير أولاً قبل اتخاذ أي إجراء.
بعد فترة وجيزة، أطلقت نورا تنهيدة قصيرة وأومأت برأسها ببطء.
سأشاهد التصوير أولاً. ومع ذلك، هناك احتمال أن يكون مسؤولو "استوديوهات كولومبيا" متواجدين في موقع التصوير غداً.
ابتسم المخرج آن جا بوك ابتسامة خفيفة، وبدا عليه عدم التأثر تماماً.
"هذا جيّد."
بعد ذلك الرد، ابتعد عن نورا واتجه نحو الممثلين المنتظرين، كانغ ووجين وكريس. حافظ ووجين على تعبيره المعتاد غير المبالي، لكنه كان يتساءل في داخله.
بدا وكأنهم يتجادلون. هل كل شيء على ما يرام؟
بالطبع، لم يكن لدى آن غا بوك أي وسيلة لمعرفة ما كان يفكر فيه ووجين. بدلاً من ذلك، أخبر كلا الممثلين ببساطة.
"غداً، ابذل قصارى جهدك."
في صباح اليوم التالي، الثامن من يوليو.
داخل شاحنة كبيرة.
من بين الأجانب الجالسين في الداخل، برز رجلٌ يجلس بجوار النافذة. كان كريس هارتنيت، يرتدي قبعته منخفضة الرأس، وعيناه البنيتان الداكنتان تحدقان من النافذة.
بحلول ذلك الوقت، كانت الشاحنة التي تقل كريس قد مرت عبر المدخل الواسع لـ "استوديوهات كولومبيا" وكانت متجهة نحو موقع التصوير.
ثم.
-حفيف.
أغمض كريس عينيه.
لم يكن ذلك بسبب تعبه.
كان يحاول تهدئة مشاعره، وتصفية ذهنه، وتنظيم تنفسه، وتهدئة قلبه الذي كان ينبض بسرعة طفيفة منذ وقت سابق.
"اهدأ، اليوم عليّ أن أواجه "الجوكر"."