الفصل 461
"حسناً، جيد. إذاً، ما هي الخطة التالية؟ إذا تتبعنا ذلك الممر للأعلى، فسنصل إلى مدينة."
لقد حان الوقت لتقبل الأمر.
رغم أنني شككت في بقاء ممرات سرية من العصور الوسطى، ولم أكن متأكداً مما إذا كان هناك شيء يمكن تسميته فعلياً بممر، إلا أننا كنا بالفعل في نفس القارب.
قبلت الأمر بسرعة وانتظرت إجابة "نارك".
"لن يكون من المجدي الجدال حول ذلك. ولكن... هل تود تجربة الاستنتاج؟ ما هو الطريق الذي كان الألمان يسلكونه بشكل أساسي عند السفر إلى إيطاليا في العصور الوسطى؟"
"عبر طريق إمبيري. إذا كنت ذاهباً إلى روما، فهذا هو أفضل طريق."
طريق إمبيري هو طريق يمتد من بحر الشمال عبر بافاريا وعلى طول شرق سويسرا وصولاً إلى روما.
"أنت تعرف جيداً. مرة أخرى؟"
جبال الألب. لكن طريق إمبيري مصمم للمرور عبر ممر برينر على "أي حال."
ممر برينر هو جزء من جبال الألب يمتد عبر النمسا.
ابتسم نارك وقال، ربما وهو يستمتع بالقصة التي يعرفها جيداً:
"صحيح، أنت تعرف شيئاً أو شيئين هذه المرة أيضاً. كان الناس ينزلون عبر طريق إمبيري، ويتبعون نهر الراين، بل ويعبرون جبال الألب عبر طرق مختلفة. جاء البعض إلى فيرونا والبندقية في إيطاليا عبر النمسا من خلال ممر برينر، لكن آخرين، مثلنا، وصلوا إلى إيطاليا عبر بحيرة كونستانس. بالطبع، حتى عند السفر عبر بحيرة كونستانس، كانوا عادةً ينزلون في وادي الراين ويصلون إلى ميلانو عبر طريق زيبتيمر، مروراً بمدينة خور في غراوبوندن بسويسرا."
إنه يشرح على افتراض أننا مدركون تماماً لتضاريس جبال الألب، ملمحاً إلى أنه كان من الشائع التوجه نحو جبال الألب، سواء مر المرء ببحيرة كونستانس أم لا.
بالطبع، كانت هناك طرق أخرى أيضاً.
لذا، قدم لي نارك تلميحاً جوهرياً بأنه حتى لو سلكت الممر تحت الأرض، فإنه لن ينتهي عند مسار الألب التقليدي.
مسحت ماء البحيرة عن جبهتي وتحدثت:
"إذاً الاستنتاج هو... أنك لا تحاول القول إن نهاية الممر تقع في خور، أليس كذلك؟"
"أجل، يا لوكاس. أنت تعرف الإجابة بالفعل."
"أعتقد ذلك أيضاً...."
عند ذلك، لمعت عينا نارك وهو ينتظر مني قول شيء ما.
يبدو أن نارك قد استلذ باختباري بعد رحلتنا إلى النمسا والمجر معاً. أو ربما كان يفعل ذلك حتى قبل ذلك الوقت.
"لقد قلت إنه حتى لو سافر المرء عبر الممر تحت الأرض، فإنه لا ينتهي به المطاف في مسار الألب التقليدي. لنستبعد الطرق المعقدة الأخرى الفرضيات المعقدة بلا داعٍ، مثل حقيقة أن المخطوطات المزخرفة هُربت من جزيرة رايخيناو، جنوب كونستانس، إلى الفاتيكان في روما. إذا نظرنا فقط في حالة المخطوطات المزخرفة التي هُربت من قبل التجار الذين توقفوا في كونستانس وسافروا جنوباً إلى روما، فمن المرجح جداً أن التجار اختاروا زيورخ، سويسرا، كوجهة تالية لهم."
بينما تعتبر زيورخ مدينة رئيسية مجاورة لدير رايخيناو، أود استخدام قطعة أثرية ألمانية تُعرف باسم "مخطوطة مانيسي" كدليل لاستنتاجي قبل ذلك.
هذه القطعة ممثلة للمخطوطات المزخرفة الألمانية في العصور الوسطى، وهي مخطوطة أغاني بتكليف من عائلة مانيسي في زيورخ في القرن الرابع عشر.
تحتوي على أكثر من 100 صورة مصغرة إلى جانب أعمال شعراء البلاط. وبالنظر إلى أن المخطوطات المزخرفة الأوتونية في رايخيناو أُنشئت بين القرنين العاشر والحادي عشر، فإنه حتى مع فارق التوقيت، تبدو زيورخ أقرب مكان أثرت فيه مخطوطات رايخيناو بنشاط في المنطقة، حتى مع وجود أدلة محدودة.
بالقرب من زيورخ يقع دير أينسيدلن، حيث وجد رهبان بندكتيون من دير رايخيناو في بداية تاريخه، وحيث حكم أحد فروع أجداد عائلة مانيسي عقارات دير أينسيدلن في القرن الثالث عشر كان هذا أيضاً بمثابة خلفية ضعيفة لاستنتاجي.
على أي حال، نشأت كل هذه الروابط الدقيقة بفضل القرب الشديد بين جزيرة رايخيناو وزيورخ، لذا فإن ما أوليتُه أكبر قدر من الاهتمام كان في النهاية جغرافيا المكانين.
في كل الأحوال، إذا كان الممر تحت الأرض يمتد من رايخيناو إلى زيورخ، فسيكون طويلاً للغاية، وهذا مستحيل. أشك في أن مخرج الممر قد يقع في نقطة أبعد قليلاً عن الميناء نقطة بعيدة بما يكفي عن الميناء لتجنب عمليات تفتيش السفن التجارية والبضائع حيث يوجد طريق يؤدي إلى زيورخ.
"يبدو من المحتمل وجود مخرج في الطريق إلى زيورخ، لكن السير سيستغرق وقتاً طويلاً حقاً. هل تعتقد أن ساعة أو ساعتين ستكون كافية؟"
"لا بأس. العثور على المخرج هو مهمتنا، ولكن حتى لو لم نخرج بالكامل، لا يزال بإمكاننا الوصول إلى إيطاليا بمجرد دخول الأراضي السويسرية من داخل الممر."
"مجرد دخول الأراضي السويسرية يكفي... لكن هذا ممكن فقط إذا افترضت وجود انتقال آني، أليس كذلك؟"
ضيقت عيني، وشعرت بالشكوك تتصاعد بداخلي.
"ماذا، هل تعرف صيغة نظام الإحداثيات السويسري؟"
"هذا صحيح، ولكن لسوء الحظ، لا يمكنك الحصول على تصريح. فقط الانتقال غير القانوني هو الممكن."
"من سيجلس هناك يفكر في الحصول على تصريح لدخول البلاد بشكل غير قانوني؟ ليست هذه هي النقطة. كيف تعرف نظام الإحداثيات؟"
هل سافرت يوماً إلى سويسرا؟
إذا كان الأمر كذلك، فقد يكون ممكناً، ولكن... نظرت إليه بعين مرتابة وهززت رأسي.
"بالتأكيد لم تقدّر وقت المشي في النفق تحت الأرض بساعتين؟ لقد قلت إنك ستكون في شبه الجزيرة الإيطالية خلال ساعتين."
كبر ذلك الادعاء بينما كان إلياس على متن القارب.
"ألم يتم الاتفاق على ذلك؟!"
نسّقوا قصصكم.
لهذا السبب يحتاج إلياس لصديق مثل ليو بجانبه لإيقافه عند حده، ولكن لأن طفلين بنفس القدر من العناد التقيا، أصبحت الرحلة غير واضحة من حيث الخطط وكل شيء آخر.
"في الواقع، كنت أخطط للانتقال إلى بادن غاينهوفن ومن هناك آخذ سفينة إلى كونستانس وجزيرة رايخيناو. كما قلت سابقاً، إنها بجوار غاينهوفن مباشرة. لكن العثور على سفينة هو العقبة الأولى، لذا أوكلت الخطوة الأولى من عملية التهريب إلى إلياس."
"لقد حاولت التسبب في مشاكل لجوليا."
"بالتفكير في الأمر، هذا صحيح."
"... مهما فكرت في الأمر، الممر تحت الأرض غامض بعض الشيء. إلياس، كان لديك خطة أيضاً، أليس كذلك؟ ما كانت خطتك لتهريب نفسك للخروج؟"
عندها قام إلياس بتقدير موقع الحاجز العائم على البحيرة وتحدث بثقة:
"سوف نسبح للجهة الأخرى. أولاً، اغطس للأسفل تحت مكان وجود الحاجز!"
"دعونا نسرع ونجد الممر تحت الأرض."
ثم أمسك إلياس بكتفي وأنا أستدير للمغادرة، لكن لم يكن أمامي خيار سوى حث نارك بعينيّ.
مسح نارك ذقنه وحدق وراء الرصيف المظلم.
"إذاً، سنبدأ بالبحث الآن... أولاً، لنعبر إلى جزيرة رايخيناو. كنيسة القديس جورج ستكون هناك، لذا علينا التوقف هناك أولاً."
عصفت الرياح بجانب أذني بهدير.
بفضل البحيرة، كان الهواء دافئاً، لكن الرياح كانت تهب بضراوة.
وبينما كنت أسير على الطريق البري المؤدي من كونستانس إلى الجزيرة، ظهر مدخل جزيرة رايخيناو.
ما ظهر على الفور هو "فلوكريتز".
رسم نارك علامة الصليب باتجاه تمثال المسيح المعلق على صليب حجري ومشى بحذر نحو كنيسة القديس جورج الصغيرة الواقعة خلفه بمسافة.
كانت الجزيرة مفتوحة تماماً، ولم تكن هناك علامات مميزة على الأرض المحيطة، مما يشير إلى أن نقطة الانتقال تقع في الداخل العميق.
نقطة الانتقال المدرجة في دليل السفر الذي قدمته حكومة بادن كانت على الأرجح الإحداثيات التي تؤدي مباشرة إلى أمام دير رايخيناو.
ربما لأنه كان الوقت متأخراً، لم يكن أحد في الخارج.
بدا أنه إذا لعبنا أوراقنا بشكل صحيح، فيمكننا العثور على الممر تحت الأرض دون أن يتم رصدنا.
همست وأنا أحدق في الأفق:
"الممر تحت الأرض جيد، لكن يجب أن نبحث هنا أيضاً، يا نارك. كاتدرائية القديس مرقس موجودة هنا تماماً."
"صحيح. هل هي الكنيسة فقط؟ هناك أيضاً ذخائر القديس مرقس."
عند تلك الكلمات، قطبت حاجبي قليلاً.
رفع إلياس حاجبيه أيضاً.
مشى نارك خطوة للأمام وتحدث بنعومة مرة أخرى:
"التربة الملطخة بدم الجلجثة المقدس موجودة أيضاً في تلك الكنيسة. أعني التربة الملطخة بالدم الذي يُعتقد أن المسيح قد سفكه. ربما كان 'القديس مرقس' الذي تحدث عنه أينسيدل يشير إلى هذا المكان."
أعتقد ذلك أيضاً. هذا ممكن.
ظللت صامتاً، أحدق في كاتدرائية القديس مرقس في الأفق، والتي بدت كنقطة صغيرة.
بينما كنا نسير نحو كاتدرائية القديس جورج، أخرج نارك ورقة من جيبه وسلمها لنا.
كانت رسماً بالفحم بدا كما لو أنه نسخ رسماً توضيحياً من كتاب حكايات خرافية رآه في طفولته.
على الرغم من أن نارك كان يجيد الرسم تماماً، إلا أن تكوين الصورة كان غريباً نوعاً ما بسبب مشكلة لا علاقة لها بمهارته.
كان هناك شخص يقف بلا تعبير في الخلفية، بينما كان شخص على ظهر حصان في المقدمة ينظر إلى الجانب.
قصة الكتاب التي قرأتها لم تكن تتدفق بسلاسة من البداية إلى النهاية بالطبع. لقد كان كتاباً جُمع بترتيب مناسب لتقدير الرسوم التوضيحية الكتابية الفردية.
معظمها كانت مقتطفات من الأناجيل أو الكتب الطقسية، ولكن أحدها في الصفحة الأخيرة تماماً لم يكن يحتوي على محتوى خاص.
شخصية تشبه القديس نيكولاوس كانت تمتطي حصاناً أبيض مثل القديس جورج، وتمسك برمح.
خلفه، كان القديس لوقا يمسك بميزان وإنجيل وبالطبع، بالنظر إلى العصر، مخطوطة مزخرفة مفتوحة.
"هذا غريب حقاً. إنها قصة لفقّتها عن عمد."
"صحيح. هذا ليس رسماً لجزء من الكتاب المقدس؛ شخص ما ابتكر قصة. أنت تعلم أنه في الأيام الخوالي، كان الكثير من الناس أميين، لذا كانت الصور تُستخدم لمساعدتهم على فهم الإنجيل. هذا أيضاً رسم صُمم لنقل المعلومات إلى الأميين. حتى أن هناك أرقاماً صغيرة غير مقروءة مكتوبة بشكل مائل في الأسفل بقلم ريشة. لمن تعتقد أن هذا الرمز كان موجهاً؟"
"وفقاً للمنطق الحالي، كان ينبغي أن يُسلم إلى التاجر."
"صحيح. إذا كانت هذه اللوحة حقاً من دير رايخيناو، فإن الحصان الأبيض والرمح اللذين يرمزان لجورج سيمثلان كنيسة القديس جورج هذه، وأليس القديس نيكولاوس تاجراً؟ ففي النهاية، هو القديس الشفيع للأطفال والبحارة والتجار. إذا أخذت في الاعتبار أيضاً أن القديس لوقا، القديس الشفيع للرسامين، يمسك بمخطوطة مزخرفة، ألا يتناسب الإطار مع بعضه البعض إلى حد ما؟"
"قد يكون ذلك صحيحاً."
لم أستطع التأكد تماماً بما أن وجود صلة لا يعني بالضرورة أنها إجابة مؤكدة ولكن بالنظر إلى قدرات نارك، لم يكن هناك سبب لانتقاد حجته ووصفه بالمتسرع أو المفتقر إلى أسس كافية لليقين.
لو بدا غير منطقي تماماً، لتوقف نارك عن التفكير عند تلك النقطة. سار نارك للأمام وهمس مرة أخرى:
"على الأقل، هذا ما فكرت فيه في البداية."
"إذاً، هل فكرت بشكل مختلف في المرة الثانية؟"
بدلاً من الإجابة على كلماتي، دفع نارك الرسم الفحمي نحوي.
"هل تريده، يا لوكاس؟"
"لن أرفض إذا أعطيتني إياه... ولكن لماذا؟"
لم يقل نارك شيئاً.
حدق إلياس في نارك بتمعن.
أنا أيضاً طويت الرسم الفحمي الذي أعطاني إياه، ووضعته في جيب سترتي، وراقبت بصمت قوام نارك المبتعد.
أخيراً، وقفنا بحذر أمام كنيسة القديس جورج.
ومع ذلك، واجهنا صعوبات منذ البداية.
لمس نارك بعناية وحاول هز القفل الصدئ على البوابة.
سواء لم يتوقع هذا، أو ببساطة لم يفعل، فقد رفع حاجبيه بتعبير مرتبك قليلاً.
وبطبيعة الحال، مهما حاولنا لفه، لم يتزحزح القفل.
كان الوقت قد تأخر، فلا بد أنهم أغلقوا الباب.
في النهاية، بينما كان نارك يحاول الوصول إلى العصا السحرية عند خصره، هززت رأسي ونقرت على ذراع إلياس.
"إيلي."
"ممم، أنت تدرك قيمتي الحقيقية."
"……."
أخرج إلياس سلكاً سميكاً من حقيبته وقام بلفه.
دحس السلك في القفل، وأداره مرتين، وفرقع أصابعه بصوت 'كليك'. ثم سحب السلك، وعدّل شكله لمدة دقيقة أو دقيقتين، وأعاده إلى القفل، وعبث به مرة أخرى.
ابتسم نارك بإشراق فهو يحب كل أنواع الأشياء الغريبة وراقب المشهد باهتمام.
كلانك—
فُتح القفل.
مشينا بحذر في الردهة المظلمة للكاتدرائية.
كان إلياس رابضاً في الخارج، يضع شيئاً في جيوبه، رغم أنني لم أكن متأكداً مما كان يفعله.
وبغض النظر عن ذلك، جمع نارك الضوء عند طرف عصاه ووجهه نحو الجدار.
تمتمت وأنا أنظر حولي إلى الجداريات الملونة:
"إنها جدارية."
"صحيح. رُسمت في القرن العاشر."
أومأت برأسي.
تمتم إلياس، الذي دخل في هذه الأثناء، وهو يفحص اللوحة بالداخل بعناية:
"مرقس الإصحاح الخامس. أليست هذه القصة عن تملك الشياطين لـ 2000 خنزير وإغراقهم في البحر؟"
"هاها... أيها القائد. إنه لأمر يبعث على القشعريرة أن نفكر في أننا في عرض البحر."
"يا رجل! حتى لو كانت بحجم مدينة كاملة، فهي وبكل صرامة بحيرة!"
"هذا صحيح~"
أجاب نارك بطريقته المراوغة المعتادة.
لم يستطع إلياس وأنا إلا أن نشعر بقشعريرة تسري في عمودنا الفقري في نفس الوقت.
سعل إلياس وتنحنح وانتقل إلى اللوحة المجاورة له مباشرة.
ورغم أنه لم يكن يفعل شيئاً سوى النوم أثناء العبادة، إلا أنه لا بد أنه تعلم شيئاً ما، حيث ميز ماهية اللوحة وأين ظهرت بمجرد النظر إليها.
"لوقا 14، قصة شفاء الرجل المصاب بالاستسقاء. ممم، تلك عن تهدئة البحر. تلك عن جعل الأعمى يبصر. قصة شفاء الأبرص... قصة إحياء ابن الأرملة. هذه أيضاً عن إنقاذ ابنة وشفاء زوجة، وتلك هي قيامة لعازر. مهلاً، هناك قصص قليلة هنا تتعرض للانتقاد لكونها غير لائقة. لماذا بذلتم جهداً لتضمين هذه؟"
نظرت إلى نارك، وأنا أطلق ضحكة جوفاء من عدم التصديق لطريقة إلياس في الكلام.
يبدو أن إلياس شعر بهذه الطريقة لأنه، على عكس العصور الوسطى عندما كانت الأمة بأكملها مسيحية، فإن عدد الألمان غير المسيحيين يتزايد هذه الأيام، وقد اشتدت الخلافات المحيطة ببعض الروايات.
في كل الأحوال، أجاب نارك بتعبير هادئ:
"ما الفائدة من كل هذا الجدال؟ هذه لوحة رُسمت لراحة الناس. غسل الألم، إعادة أفراد العائلة الموتى إلى الحياة... إنها صورة تمنح القوة، وتؤكد للجميع أن ما يرغبون فيه بصدق من كل قلوبهم سيتحقق من خلال المسيح. ومع ذلك، يجب علينا الآن أن نعتبر أنه كان هناك حسابات متضمنة هنا أيضاً."
ربت إلياس على كتفي بنظرة تقول إنه كان يتوقع ذلك.
"أجل، لهذا سألت. لماذا بذلت جهداً لرسم خنازير تغرق في البحر؟ هل سنغرق ونحن نحاول العثور على ممر؟"
"ممم~"
"الآن، يا نارك. لقد جئنا إلى كاتدرائية القديس جورج تماماً كما فسرت. لا بد أن هناك سبباً لتصوير جورج في تلك النشرة الإعلانية، ويبدو أنك تعتقد أن السبب هو هذه الجدارية. صحيح؟"
"أجل، هذا صحيح."
"إذاً، هل تعتقد أنه يمكنك استنتاج موقع الممر السري من هذه الجدارية؟"
"لا يمكنني التأكد، لكن الأمر يستحق التجربة."
أخرج نارك نسخة أخرى من صدره وأشار إلى الرقم المكتوب في الأسفل. أدركت ما كان يوشك على فعله.
وبينما كنت أوشك على توجيه رأسي نحو الكتابة الموجودة على الجدارية، تشنج وجه نارك فجأة وتحدث بسرعة:
"لوكاس. هل يمكنك حفظ كل العناوين المكتوبة هنا؟ باتجاه عقارب الساعة!"
"ماذا؟ انتظر."
قرأت النقش اللاتيني بالكامل المكتوب أسفل اللوحة، تماماً كما قيل لي. ثم دفعنا نارك أنا وإلياس خارج كاتدرائية القديس جورج وأغلق الباب بسرعة.
وقبل أن نتمكن حتى من السؤال عما يحدث، أمسك بنا وركض، مختبئا خلف مبنى صغير بجوار الكاتدرائية.
عندها فقط رأيت ضوءاً أبيض يقترب من بعيد.
فتحت عينيّ على وسعهما.
خشخشة—
بعيداً، وراء كنيسة القديس جورج، يقف شخص يقترب من اتجاه دير رايخيناو حاملاً فانوساً.
الياقة السوداء ترفرف في الريح.
حبسنا أنفاسنا.
"هل يوجد أحد هناك؟"
“…….”
اقترب الراهب أكثر فأكثر من الكاتدرائية.
عاين الكنيسة ثم أدار رأسه.
كان صوت خطوات الأقدام وهي تدوس على العشب والتراب يقترب أكثر فأكثر.
ابتسم نارك وابتلع ريقه بصعوبة.
______
فان آرت:
