الفصل 706
نظرتُ إلى ليونارد ووضعتُ إصبعاً على شفتيّ.
وإذ فهم الإشارة التي تعني ألا يتكلم، رمش بعينيه.
أغلقتُ عينيّ مجدداً وأخذتُ نفساً عميقاً.
فتوسعت الرئتان.
_____
عندما فتحتُ عينيّ، كنتُ تحت أشعة شمس دافئة واكتشفتُ طائر دودو مغموراً في مياه زرقاء.
حاولتُ الاقتراب منه بدافع الشعور بالاعتذار لطائر الدودو، ولكن كلما اقتربتُ أكثر، كان هناك ضفدع داخل طائر الدودو!
أمر لا يصدق، لقد كان طائر الدودو مجرد قشرة لا غير.
حاولتُ إمالة جسدي للنظر في قشرة طائر الدودو، لكن أحدهم أمسك بي.
في البداية، نظرتُ إلى الخلف دون معرفة السبب، لكن سرعان ما فتحتُ فمي ونظرتُ إلى الأعلى نحو الشخص الذي أمسك بي. كان أمامي شخص ذو بنية ضخمة جداً وشعر طويل من نفس لون هذه الكاتدرائية.
شعرتُ غريزياً أنه كان أكثر وضوحاً ولطفاً بكثير من طائر الدودو، لكن الانطباع الذي شعرتُ به لم يكن جيداً جداً.
بدا وكأنه شخص صارم يتعامل مع أي شخص تحت قدميه على أنه شخص دنيء المنزلة، ولكن لسبب ما، كنتُ واثقاً من أنني لن أشعر بالارتباك أو الرهبة أمامه.
لا، بل كان هناك يقين بأنه حتى لو اعتبر كل من حوله أدنى مرتبة منه، فإنه لن يفعل ذلك أمامي.
شعرتُ وكأنني رأيته في مكان ما من قبل.
ثمة شيء يغزو المنطقة التي كانت تُبقى منفصلة.
ضيقتُ عينيّ.
"... الشعر الطويل يناسبك جيداً أيضاً."
تمتمتُ بذلك وأنا أضغط على جبهتي في ذلك المكان الذي لم أتحرك فيه خطوة واحدة بعد.
عادةً، إذا كان الشعر طويلاً، يبدو المرء مثل زير نساء، ولكن لكي يبدو المرء أكثر رزانة ووقاراً، فالحق أن الكيفية التي عاش بها الإنسان هي أكثر أهمية من أي شيء آخر بالنسبة لتلك الصورة.
وحتى أثناء التفكير في ذلك، لم أستطع محو الصدمة.
مما رأيته للتو.
ليونارد، الذي كان يمسك بي، نظر إلى الأسفل تحت كتفه ولمس مؤخرة رأسه. وتحدث قائلاً:
"إلى أين ذهب شبل الأسد الخاص بك والآن ظهرتُ أنا الحقيقي؟"
"إن سعة الصدر في الإيماءات الناتجة عن الاختلاف في الحجم تصادمت مع الصور النمطية التي تعلمتها، لذلك تأثر عقلي الباطن."
"عن ماذا تتحدث؟"
شرحتُ الأمر منطقياً، لكن ليونارد وبخني بعبوس وعلى وجهه تعبير يطلب مني ألا أتحدث بالهراء.
لكنها الحقيقة. إذا تخلصتُ من الصور النمطية التي تعلمتها، فما الذي لا يمكنني فعله أمام صديق؟
يمكنني دائماً عناق صديق والتربيت على كتفه.
للأب كازيمير، وللمعلمة ليسترانج، ولكايتلين أيضاً....
على أي حال، كان من الواضح سبب خروج الأسد وما شابه، ولكن من كان ذلك الشخص قبل قليل.
حتى بعد رؤية شيء مريب، لستُ من الشخصيات التي يمكنها مجرد المرور عليه مرور الكرام. كان عليّ التفكير في الأمر.
’حتى لو اعتبر كل من حوله عملياً أدنى مرتبة من نفسه‘....
بالحكم على مفهوم العدالة الحالي لدى ليونارد، فهو لا يعيش وهو واعٍ بالهرمية الطبقية للناس، لذلك كان هذا ليختلط بنظرتي الذاتية، ولكن بدءاً من الأمر، وحتى بين أقرانه الحاليين، لا يوجد أحد أعلى منه مرتبة، وكان الأمر نفسه حتى في الجوار الذي قرأته في عالم ممكن.
أعني ليونارد الذي في الكتاب.
حتى في الكتاب، من التناقض عملياً أن يكون إلياس فوق مرتبته.
لأن إلياس كان إمبراطوراً دمية استولى على السلطة الإمبراطورية بالدعم الكامل من فيتلسباخ بشرط مهمة تدمير العائلة الإمبراطورية هوهنزولرن، فإن السلطة تعود إلى سيد سلالة فيتلسباخ الملكية.
إن قوة المصلح هي عامل حافز عظيم، ولكن بما أنه واقع لا يحدث فيه التغيير بموجب ذلك وحده غالباً، فقد كانت هناك حاجة إلى رأس مال مادي وضخم وسريع.
وحتى لو دُعي دمية، وبفضل قيم إلياس على أي حال، فقد تمكن من الحصول على دعم فيتلسباخ، لذلك لم يكن خاضعاً للسيطرة بالكامل في تنفيذ إرادته، لكن هرمية السلطة كانت في مصلحة فيتلسباخ مطلقاً.
بشكل عام، من موقع فيتلسباخ، لماذا يساعدون إمبراطوراً من هوهنزولرن، والتي هي بمثابة عدو تاريخي لدود، على الظهور؟
بطبيعة الحال، أقدموا على هذا لأنه كان ميزّة مطلقة لهم.
هل يمكن لعائلة هوهنزولرن أن تفعل أشياء جيدة لمجرد الصداقة الشخصية للحاكم مع تجاهل التاريخ والاقتصاد في بايرن؟
إنه إجراء طبيعي أن يتم استثمار رأس مال بايرن في دولة تُضمن فيها المصالح العملية التي يمكن لمواطني بايرن الموافقة عليها.
إنه تدفق منطقي للغاية، لكنها سياسة مثيرة للاهتمام.
وبهذه الطريقة، فإن الأمنية التي طال أمدها لمواطني بايرن بأن تختفي عائلة هوهنزولرن التي لا جذور لها من منصب ملك ألمانيا يبدو أنها تتحقق من خلال استراتيجية فيتلسباخ، والتي نجحت في إسقاط هوهنزولرن باستخدام هوهنزولرن، وقبول مخطط دمية من أحد أفراد هوهنزولرن الذي يريد إسقاط عائلته.... ليس على مستوى الهوية على أي حال، بل على مستوى العلاقات التاريخية.
لكنها قصة في عالم ممكن، وليست التاريخ الرسمي.
في هذا العالم، هناك مستقبل وماضٍ لهذا العالم.
عند دمج عدة أدلة، لم يتجسد ليونارد الذي في ذلك الكتاب هنا. وحتى من ناحية الصورة، لا يوجد مجال لمزيد من التفكير، بالتأكيد ليس هو.
عندما استغرقتُ في التفكير لمدة 30 ثانية تقريباً، سأل ليونارد:
"فيما تفكر كثيراً هكذا؟"
"يجب أن أعرف لماذا طُردت خارجاً. عندما كنت في هيئة أسد، بقيتُ لفترة طويلة، ولكن بمجرد أن ظهرتَ أنت كبشر، طُردت على الفور."
كان الاستنتاج سريعاً.
’كان هناك يقين بأنه حتى لو اعتبر كل من حوله أدنى مرتبة من نفسه، فإنه لن يفعل ذلك أمامي.‘
حتى مع هذا التفكير، لم تتدخل معرفتي بعد، وهو تفكير تم الحصول عليه من انطباع واحد.
باستثناء طبع المقاتل حيث يظل لطيفاً وعادياً ولكنه يقمع الخصم في اللحظة الأكثر حسماً ويأخذ الأمر كأمر مسلم به، لا يمكن مناقشة ليونارد دون ذلك.
ومع ذلك، ولأنني قرأتُ بدقة شديدة، يبدو أن معرفتي بليونارد تدخلت منذ ذلك الحين فصاعداً.
وهذا هو السبب في أنني طُردت، لذا كان عليّ من الآن فصاعداً أن أكون حذرا وألا أتعرف على الأمور بدقة.
يا إلهي، هناك أشياء كثيرة يجب الاهتمام بها.
قطبتُ حاجبي وتمتمتُ:
"كان ينبغي عليّك فقط الاستمرار في الظهور كشبل أسد..."
"ما الأمر مجدداً، تغضب مما فعله عقلك الباطن. أخبرني، لماذا شعري طويل؟"
"أظن أنني أردتُ تمويهك في عقلي الباطن."
"من الأفضل ارتداء قناع."
بدا أن ليونارد أيضاً ليس لديه الكثير من الإلهام بغض النظر عن الكيفية التي رأيته بها.
ربت على كتفي ونقل لي نية العودة.
_______
بمجرد أن فتحتُ عينيّ، دفع شبل أسد ساقي بقوة رأسه.
ضفدع داخل طائر دودو، أمر لا يصدق.
وفي غمرة ارتباك شديد، توجهتُ إلى حيث يقودني الأسد. حاولتُ إمالة خصري وأخذ رشفة من الماء كما كنتُ أفعل، ولكن بعد ذلك كان الأسد ينغزني حتى لا أتمكن من ذلك.
وبدلاً من ذلك، كان الأسد يحرك فمه أثناء السباحة في الماء ويتحدث أحياناً.
「يبدو الأمر وكأننا نقترب من وعاء؟ العسل.」
「معذرةً. لماذا أنت مغطى بالفراء؟」
「تم تقسيم الغرفة إلى قسمين. عيناك تذهبان وتجيئان بين غرفتين.」
لا يقول شبل الأسد إلا كلمات غير مفهومة وهو يميل رأسه. تضرب كف الأسد الضخمة ربلة ساقي.
ضيقتُ عينيّ وابتعدتُ عن هذا الأسد غير المهذب.
لكن الأسد حدق فيّ بتمعن.
لسبب ما، بدا الأمر وكأن الأسد ينقل نية ألا يقول لي أي شيء.
ومع ذلك، فإن التواجد مع الأسد لم يكن عبئاً، لذلك تبعتُ المكان الذي كان يتجه إليه.
بعد فترة طويلة، نظرتُ إلى الأسفل نحو الأرض في المكان الذي تعثرت فيه خطواتي.
كان هناك مرجان سماوي اللون على الرخام.
سحبتُ قدمي العالقة ومشيتُ إلى الأمام مباشرة، لكن المرجان شكل تدريجياً حقلاً ولم تكن هناك مساحة للمشي.
كان المرجان الأحمر والأزرق والأخضر الفاتح يتلألأ تحت الماء الذي يتلقى أشعة الشمس.
وبالنظر عن كثب، كان مسحوق الصدف ملتصقاً حوله أيضاً.
عبرتُ القوس مجدداً حوالي عشرين مرة وسمعتُ القصة عن الوعاء ثلاث مرات أخرى.
قفزت مجموعة من الضفادع ووثبت على أحد جانبي الطريق. ثم، عندما اكتشفوني، تحدثوا إليّ.
「ضفدع.」
“…….”
ظناً مني أن العرق البارد قد يتدفق قريباً، مررتُ بالضفادع بوجه خالٍ من التعبيرات.
هل هم نفس الضفادع التي كانت داخل طائر الدودو؟
صعد ضفدع على المرجان الأقرب إلى سطح الماء وتحدث.
「قال غوته إن قراءة كتاب جيد أمر صعب مثل كتابة كتاب جيد. في النهاية، تعتمد القراءة على قدرة المرء الخاصة بقدر ما تعتمد الكتابة.」
الأسد، بسماعه تلك الكلمات، نظر إليّ.
غوته هو بالفعل عالم يعرف أشياء كثيرة، ولم تكن سمعته هباءً. أردتُ الإجابة هكذا لكنني بقيتُ صامتا.
ثم تقفز الضفادع حولنا وتتحدث.
「قال ثورو هذا. إن أعمال شاعر عظيم لم تقرأها البشرية بعد. لأن الشاعر العظيم وحده هو من يملك القدرة على قراءتها وتفسيرها. لذلك فكرتُ في الأمر، وتلك الأعمال التي رأيتها ليست للشاعر بل لي. فكر في تلك الأعمال المعلقة جيداً في إطارات بنية على جدار أبيض. لكنني أكره الأشياء التي تُدعى فنانين.」
「وأنا أيضاً.」
「وأنا أيضاً.」
هتفت الضفادع الصغيرة التي كانت في الخلف في انسجام تام. وصرخ الضفدع القائد الذي كان يتحدث حتى الآن قائلًا:
「عندما أقرأ عملاً بالطريقة التي يتحدث بها غوته، إذا أصبح ذلك العمل لي، فسأصبح أنا الفنان الذي أكرهه كثيراً!」
أليس هذا صحيحاً؟ وفقاً لما قلته، فأنت فنان، أيها الضفدع الغبي. أردتُ إخباره بذلك لكنني فقط تبعتُ الأسد ومررتُ.
ولكن لماذا يتحدثون فجأة عن الفنانين؟
يا للمصادفة، كان عليّ أن أجد فناناً معيناً في هذا المكان، فهل هم كذلك أيضاً؟
لاعتقاد أن نوايانا تتطابق تماماً هكذا.
قفزت الضفادع ووثبت وتبعتنا من الخلف.
وتحدث الضفدع القائد.
「إذا أصبح المرء فناناً للسبب الذي رآه، فإن ذلك لأمر يائس حقاً. يجب أن نتوب. ولكن التوبة يجب أن تكون ملموسة.」
「آمين.」
「آمين.」
هتفت الضفادع في انسجام تام.
أردتُ أن أطلب منهم إغلاق أفواههم.
وتحدث الضفدع القائد.
「قال تاركوفسكي إن أولئك الذين يحكمون على الفن دون تذوقه لا يمكنهم أن يصبحوا فنانين. إن رواية البؤساء مليئة بالحشو والإسهاب لدرجة أنه سيتم قطعه قريباً. هوغو يشبه مسكن الآلام الذي يرتب اليأس المرير والأمل الشبيه بالشمعة في كلمات لا يمكن التعبير عنها إلا بالحشو، لكنه قال الكثير من الكلمات التي لم يكن مضطراً لقولها من أجل السمو والرفعة. أفضل شيء هو الشجاعة. لقد وضعنا هوغو في الألم بكتابة دعاية خاطئة. زولا وفرانس خطاءون آثمون. زولا يبالغ في الواقع ليحوله إلى بؤس بينما يطبق الواقع بشكل أكثر إصراراً من أي شخص آخر ليغرقنا في اليأس، وتلقى فرانس أمراً من الشيطان لتلطيخ وجهه بالطين.」
「الآن لسنا فنانين! لقد أوقفنا الصدمة الكهربائية!」
كدتُ أنظر إلى الخلف نحو الضفادع المتفاجئة.
كانوا يستخدمون كلمة فنان كأنها اسم مرض مثل الموت الأسود (الطاعون).
أن يضطروا لمنعه لمجرد أنه فن عندما لا يكون الأمر مجرد كسب للمال بشكل غير مستقر!
أردتُ أن أسألهم عما إذا كانوا جادين حقاً بشأن موقف التصريح بأن هوغو وزولا وفرانس أنهم ليسوا دولة فرنسا بل أناتول فرانس ليسوا مؤلفين بل شيء آخر.
أي أن الضفادع كانت تحكم على الفن بينما تتبع بوفاء نقد تاركوفسكي!
إذا كان الأمر كذلك، فحتى الثناء على الشجاعة قد يكون عملاً غير نقّي. لأن الأعمال التي يرسل إليها هؤلاء الناس الثناء هي دعاية تتناسب جيداً مع مصالحهم. تماماً كما اعترفوا.
وعندما أوشكت رؤيتي على التحول إلى السواد، عض الأسد ساقي بقوة، وأنا، مذعورا، نفضتُ قدمي وهززته بعيداً عني.
ومنذ ذلك الحين فصاعداً، مشى الأسد بصمت إلى الأمام.
أعلم أن الضفادع تجري استجواباً تحريضياً من خلال بصق كلمات تهديدية.
إذا أظهرنا أي نوع من ردود الفعل، فسيقذفنا الضفدع في آلة تمزيق الورق الخاصة بالحكم والقضاء.
قفز ضفدع مرة وتحدث.
「ولكن قبل ذلك، يجب أن نذهب لقطع اللوحة القماشية. الرسائل تستغرق وقتاً طويلاً للقراءة وهي متعبة فلا يمكن قراءتها بسهولة، ولكن الصور تنتشر بسهولة شديدة إذا كان هناك 10 ثوانٍ فقط من الوقت. بالنظر إلى الأمر من هذه الزاوية، فإن الرسائل وضيعة للغاية والصور متفوقة للغاية.」
يُسمع صوت المرجان وهو يُداس بالأقدام ومسحوق الصدف وهو يُسحق.
وينتشر الرمل المصنوع من الكالسيوم في الماء. وتبعنا الضفدع بثبات وهو يقفز على المرجان الذي خطونا عليه.
「ولكن قبل ذلك، يجب أن نذهب لقطع الشخص. لا يمكن رؤية الصور إلا بشراء صحيفة، وتلقي كتالوج، والذهاب إلى معرض فني، ولكن يمكن للناس التجول في أي مكان. بالنظر إلى الأمر من هذه الزاوية، فإن الصور وضيعة للغاية والناس متفوقون للغاية.」
قفزة أخرى. يُسمع صوت باطن القدم اللزج وهو يلامس الماء.
「ولكن قبل ذلك، يجب أن نذهب لقطع الأرض. حتى لو قطعتَ شخصاً، يخرج شخص آخر ويمكن لمثل هذا الشخص أن يتجول في أي مكان، ولكن أي شخص يصبح شاة أمام خط الحدود. بالنظر إلى الأمر من هذه الزاوية، فإن الناس وضيعون للغاية والأرض متفوقة للغاية.」
يصبح صوت خفقان الماء أسرع.
مهلاً، صوت الماء؟
「ولكن قبل ذلك، يجب أن نذهب لقطع اللغة. لأنه حتى لو قطعتَ الأرض، فإن واحدة من مائة شاة ستعبر، ولكن إذا لم يكن هناك ما يؤكل، فليس أمام الشاة خيار سوى العودة. بالنظر إلى الأمر من هذه الزاوية، فإن الأرض وضيعة للغاية واللغة متفوقة للغاية. إذن ما الذي يجب قطعه بعد ذلك؟」
شعرتُ وكأنني أقف أمام أبو الهول.
كانت الضفادع تدور خلفنا، تراقب أي نوع من الإجابات سنقدمه.
إذا كان عليّ أن أجيب عما يجب قطعه بعد ذلك، فإنني أعتقد أن الإيمان والأمل هما الإجابة الوحيدة.
إن خطأ هوغو الذي يتحدث عنه الضفدع هو أن هوغو نقل أملاً مفرطاً ومصطنعاً.
ذلك الأمل هو دعاية لا تساعد الضفدع.
سواء أكنتُ سأقول ذلك أم لا، كان عليّ أن أجد طائر الكناري الذي قد يكون يائساً ومحتضراً في مكان ما.
في تلك اللحظة، التفت الأسد وركل الأرض.
التفتُّ برأسي غريزياً، لكن السرعة التي انطلق بها كانت أسرع. وعندما بدأتُ الركض نحوهم، كانت أسنان الأسد الضخمة تمزق بالفعل بطن ضفدع.
صرخة الضفدع وهو يصرخ بالكتاب المقدس تثقب طبلة الأذن. اندفعتُ من بينهم وركضتُ خارجاً بينما كنتُ أغرف الماء وأسكبه في فمي. إنه حلو.
الماء، الذي كان ماءً عذباً في البداية، أصبح عسلاً قوياً بما يكفي لإعطاء شعور باللسع حتى للسان بشري.
ركضتُ وأنا أبصق اللعاب الذي خرج عندما دخل مسحوق الصدف المكسور بين أسناني.
قلتُ إنها غريتل.
فتات الخبز!
تباً، الرؤية تتلاشى وتتشوش وهي تختلط بالمنطق البديهي. مسحوق الصدف هذا، أليس هذا ما يأكله الكناري، اعتقدتُ ذلك، وسرعان ما هجمت الفكرة بأنه قد لا يكون كذلك.
وبينما دخلتُ عميقاً في القسم الذي بدأ يُسمع فيه صوت الماء، تجاوز الماء الأزرق الجميل ربلتي الساقين إلى الخصر، ومن الخصر إلى الصدر.
لم تكن الأرضية مائلة، لكنها أصبحت كذلك.
يجب أن أجد بالوعة للتخلص من العسل.
بغض النظر عن مسحوق الصدف، فإن الكثير من العسل هو سم لطائر صغير. ولكن كيف أجده؟
المرجان عند القدمين كثيف ويصعب حتى المشي عليه، والماء يهدد الذقن.
أغلقتُ عينيّ وملأتُ فمي بالهواء.
أخرجتُ العصا السحرية وحولتها إلى عكاز.
ومض الضوء من العكاز الذي ضربتُ به الأرض في الأسفل. اتكأتُ على العكاز لتجفيف جسدي، وعندما غمرتُ حتى رأسي، فتحتُ عينيّ في الماء.
―"... فأخذ إيليا رداءه ولفه وضرب الماء، فانفلق الماء إلى هنا وهناك، وعبر الاثنان على اليابسة."
ينتشر صوت ضربة وقضمة تحت سطح الماء.
يندفع الهواء في الرئتين.
شكل الماء قوساً في الاتجاه المعاكس واندفع بعيداً عن الأرضية.
انفلق الماء الذي حاصرني إلى نصفين والتصق بكلا الجدارين الجانبيين. أغلقتُ عينيّ ضد قطرات الماء الصغيرة الناتجة عن الرياح العاتية ثم قرأتُ التعويذة.
'لن تهلك كل ذي جسد أيضاً بمياه الطوفان. ولا يكون أيضاً طوفان ليخرب الأرض. وقال الإله، هذه علامة الميثاق الذي أنا واضعه بيني وبينكم وبين كل نفس حية معكم إلى أجيال الدهر....'
كانت عيناي مغلقتين لكني عرفت.
ينقلب الماء ويتجه نحو السماء.
تسقط الرطوبة المتبقية على الملابس إلى الأرضية ثم تطير إلى السماء.
في تلك اللحظة، أظلم العالم، واختفى المرجان الساطع، وماء العسل الأزرق، وضوء الشمس فوق الرأس، والمشهد الخارجي كله.
في غرفة سوداء، يقف تيس عجوز يرتدي ثوب كاهن أمامي. يبسط كفاً كبيرة وسميكة.
وعلى طول الجزء الذي تنطوي فيه اليد، كان الجلد مقطوعاً طولياً بسكين.
يتدفق الدم الأحمر الداكن مثل صلصة الشوكولاتة.
وكأنني ممسوس، بسطتُ يدي ومددتها إليه، فأمسك بيدي. تتشابك القوة السحرية القادمة منه مع قوتي السحرية مثل الأصابع المتشابكة.
تعتيم تـام.
「هذا هو زيت فالبورجا المتبقي في أيشستيت.」
يشكل الضوء خيطاً ويتسع.
ومن جهة اليسار، يُسمع صوت كاهن عجوز، وفي الرؤية، يجلس كازيمير الشاب في مواجهتي ويبتسم.
كانت مصابيح الزيت المعلقة على سقف الكهف وحده هي التي تضيئنا، لذلك لا يظهر سوى الظل الملقى عميقاً تحت حاجبه. وبتدوير الرأس قليلاً إلى اليمين، يمكن للمرء أن يرى أن الـ 32 مجلداً لأيشستيت موضوعة على الطاولة.
وبينما كنتُ أغفو، يفرقع ذلك الكاهن الشاب أصابعه أمامي وينظر إلى الكاهن العجوز الكاهن الذي عقد معي ميثاق إخاء الذي كان في الاتجاه القطري.
وفعلتُ الشيء نفسه.
وتحدث الكاهن العجوز ذو الوجه البشري قائلاً:
「أيها الشاب، أنا أثق في أنك لن تنقض أبداً عهد الصمت الذي قطعناه بشأن كل ما رأيته وسمعته هنا..」
______
فان آرت شكل ليو بالشعر الطويل:
