الفصل 711
_"ادخلوا من الباب الضيق."
تمتمتُ بذلك لنفسي، ولكن كالعادة، لم يكن هناك أي تأثير.
صحيح، لا تدخلوا فحسب. ابقوا بعيداً فقط. لم أعد أعرف.
في الواقع، وأساساً، لم أكن أظن أن الآخرين سيتأثرون بسهولة بهذا السحر. وبما أنه حاجز مادي، فإن احتمال تعرض السحرة المهرة للاحتجاز فيه هو حوالي 40%؟
والتفكير بهذه الطريقة يجعلني أشعر وكأن المنطق في رأسي يُعاد تجميعه.
إذا كانت النسبة 40%، فهل يستحق الأمر المخاطرة بالوقوع فيه؟ لماذا هؤلاء الناس بخير؟
ثم سُمع صوت شيء يتم حجبُه.
خرجت ضحكة.
ما هذا، الأمر مفضوح للغاية، كما لو أنهم سجلوا صوت ضغطة مفتاح وضبطوه كنغمة إشارة... هل يأملون أن أكون مختلفا قبل وبعد ضغط المفتاح؟
لم يكن هذا وقت الضحك هكذا.
_"ادخلوا من الباب الضيق."
تمتمتُ بذلك لنفسي، ولكن كالعادة، لم يكن هناك أي تأثير.
آه، صحيح، لا تدخلوا فحسب.
في الواقع، لو دخلوا لكان ذلك أمراً مرحباً به، لكني لا أظن أنهم سيتأثرون بسهولة.
لأنه إذا كانوا يتحركون، فربما، ولكن عندما يقفون بلا حراك، فلن يكون من السهل أن يتأثروا.
رأسي يؤلمني.
لم تكن لدي الرغبة في اللعب، ولكن أولاً، سألتُ بخفة:
"إن كنتم لن تفعلوا أي شيء، فأعلموني إن كنتم قد سقطتم هنا أثناء تناول الطعام أم لا. أعلموني إن كان بإمكاني الركض أم لا."
لا أعرف. كيف لكم أن تعرفوا كيف كنتُ؟
أنا نفسي لا أعرف، ولكن المؤكد هو أن الشعر الظاهر أمام عينيّ أطول بكثير من المعتاد.
لماذا؟ متى قمتُ بتربية شعري؟
هل مر وقت كافٍ لكي ينمو شعري إلى هذا الطول؟
ماذا حدث…
ولكن لا يمكن قياس الوقت بطول الشعر.
يكفي تجاهل الأمر بالقوة العقلية والروحية.
بالتأكيد، لقد فعلتُ شيئاً قبل لحظات فقط من التسلل إلى مكان ما، لكني لا أستطيع حتى التذكر... يبدو الأمر وكأن شخصاً آخر قطع الوعي في جسدي واستخدمه كما يشاء قبل أن يعيده إليّ.
سرت قشعريرة حادة في صدري، واغرورقت عيناي بالدموع. وأدركتُ أن هذا الجسد ينتمي إلى لوكا وليس لي.
وعندما وصلت الأفكار إلى هذه النقطة، يتبعها التالي بطبيعة الحال. لا أعرف ماذا فعلتُ سابقاً، لذا شعرتُ للحظة بالاغتراب في هذا الجسد.
هذا يشبه بشكل غريب ما مررتُ به من قبل، ولماذا أصر على الإيمان والاعتقاد كما لو كنتُ أتبع عقيدة؟
تـاك.
مجدداً، سُمع صوت ضغطة مفتاح بقوة.
مثل حوت مغمور يصعد إلى السطح ليتنفس، أعتقد أن هذا الصوت يسحبني إلى الخارج.
لا أعرف من أين يسحبني. يجب أن أفكر.
مثل صوت دوران جهاز عرض الأفلام (البروجكتور)، أميل إلى عدم حب هذه الأجهزة الفاضحة.
إنه مثل الصوت الذي يُسمع عند الموت.
أنا أعيش بشكل جيد هكذا على أي حال.
وعلى أية حال، لا يمكن قياس الوقت بطول الشعر.
يكفي تجاهل الأمر بالقوة العقلية.
بالتأكيد، لقد فعلتُ شيئاً قبل لحظات فقط من التسلل إلى مكان ما، لكني لا أستطيع حتى التذكر... إذن أين تسللتُ؟
نقرتُ ببطء، شيئاً فشيئاً، على الأرض بكعبي وأنا أتلو إحداثيات ألمانية. لم أتحرك. آه، بالطبع. لن ينجح الأمر.
هذه ليست ألمانيا، وحتى لو كانت ألمانيا، فهي على إحداثيات مختلفة. تذمرتُ داخلياً وفرقعتُ أصابعي ببطء، شيئاً فشيئاً.
على قول أنه لا توجد حركة أو اختلاج.
أعتقد أنهم مثل أدوات المسرح والديكور.
صحيح. أومأتُ برأسي ببطء وحنيتُ رأسي. وأنا أحني جسدي.
وعندما تغير تدفق الهواء وطارت المانا نحوي دفعة واحدة، سحبتُ العصا السحرية، وضربتُ الأرض، وصرختُ وهي تتحول إلى عكاز وطاقم سحري.
―"رب الجنود يعاقبهم برعد وبزلزلة وبصوت عظيم، بزوبعة وإعصار ولهيب نار آكلة."
العالم المحاصر في وسط إعصار، مع احتراق المانا كما لو كان يعتصر قوة الحياة مع نهاية الهمس، يتحول إلى اللون الرمادي. الفقاعات الشفافة ولون الماء الأزرق والأحمر المتقلص في يدي للحظة ذكرني بلون العين المرئي في البحر...
البحر. متى ذهبتُ إلى البحر؟
انفتحت القوة أمام أفكاري.
―"ويكون كمثل حلم، كمثل رؤيا ليلية، جمهور كل الأمم المحاربة على أريئيل، وكل المحاربين عليها وعلى قلاعها والذين يضايقونها."
كل ضوء من المانا المقتربة تحطم من السماء وطار كالنجوم.
حقاً كمثل رؤيا ليلية.
أعتقد أنه ستكون هناك نجوم تنتهي على هذا النحو.
في كل مرة أستخدم فيها هذه التعويذة، أفكر في الوقت الذي عُرضت فيه عليّ في الدولة العثمانية.
سيكون من الجيد أيضاً الذهاب إلى أريئيل في فلسطين وشكر القديس الذي صنع هذه التعويذة.
وأيضاً دراسة الكهف الذي ذكرت الوثيقة أن بليروما حُصل عليها منه.
هناك أشياء كثيرة أريد القيام بها، لكني أملك جسداً واحداً فقط.
أين أنا؟ هل هناك أشخاص لإخراجي، هل يمكنني الخروج؟ يصبح تنفسي أسرع قليلاً.
وفي غمرة المانا المحترقة التي تدور حولي، تتدفق كل أنواع الأفكار. مانا السحرة تقع في النار وتنطفئ.
لسبب ما، يبدأ الظلام في التشكل في الفضاء، وسُمع صوت صفارة إنذار يدوية مثل ممر الطوارئ.
لم يبدُ الأمر خطيراً إلى هذا الحد، لكن كان من الواضح أنه صوت يعلن عن حدوث خلل وشذوذ في مكان ما.
ومع ذلك، اكتفيتُ بالضحك على الضحكة المجهولة، وضغطتُ بكفي على فمي، وركضتُ وأنا أدعي تضييق عينيّ من الانزعاج. وحتى لو هبط شخص ما أمامي، فلا توجد علامة على التوقف. تحدثتُ لمنع المانا من الانطفاء.
―"اسأل الآن البهائم فتعلمك."
واستمر الهمس.
وسُمع صوت تحطم حاد ومكتوم من الخلف، وهو عادةً أثر شخص يصنع سيفاً ويركض.
شككتُ في مهارته ونقرتُ بالعصا السحرية.
ألن يكون من الأكثر فعالية صنع سيف عند الأنف أثناء الركض؟ الساحر الذي يركض بالسيف دُفع إلى الخلف بصوت عالٍ إثر اصطدامه بالمانا، وثبتُ السيف ليصبح عكازاً.
خفضتُ جسدي، ودرتُ نصف دورة، وانطلقتُ نحو الساحر الذي كان يوجه عصاه السحرية قبل لحظة.
انحنيتُ بجسدي 90 درجة وتجنبتُها، وبينما أعدتُ تغيير العصا السحرية إلى سيف، تغير الطول وأصبح أطول وفقاً لتغير الطول.
يسقط الساحر إلى الخلف.
لم أُفوت تلك اللحظة وضربتُ لأسفل بشكل مائل مستخدما السيف كعكاز، ثم ركضتُ نحو الجانب البعيد.
وقبل ذلك، للحظة، بدا وكأن ملابس أولئك السحرة تتطابق مع أشخاص آخرين.
وبما أن الوضع العام لن يزيد إلا من التعب، قلتُ وأنا أواصل الركض:
―"طيور السماء فتخبرك. أو كلم الأرض فتعلمك، وتحدثك أسماك البحر. عنده الحكمة والقدرة. له المشورة والفطنة. هُوَ ذا يَهْدِمُ فَلَا يُبْنَى. يُغْلِقُ عَلَى إِنْسَانٍ فَلَا يُفْتَحُ…"
ولكني لم أستطع الاستمرار في الركض إلى الأبد، فضيّقتُ عينيّ.
―"يَمْنَعُ الْمِيَاهَ فَتَيْبَسُ، وَيُطْلِقُهَا فَتَقْلِبُ الْأَرْضَ. عِنْدَهُ الْعِزُّ وَالْحِكْمَةُ."
فجأة، اتسعت عيناي.
سحب أحدهم شعري وانحنى عنقي بحدة للخلف.
إنها ليست سرعة ممكنة!
ودون حتى فرصة لإدارة جسدي، انهرتُ على الأرض.
انفجرت المانا من يدي، لكن بعض المانا حفرت في كف قفازي وبدأت تحرق جلدي.
سقطت العصا السحرية من يدي.
الآن، تشتعل أضواء التحذير في رأسي.
مهلاً، لا يمكن أن يكون ذلك.
لا يمكن أن يكون ذلك، هناك حاجز مادي، لذا لا يمكن أن يكون ذلك...!
فتح الكهف فمه ببرود.
منذ البداية، لم يكن هذا المكان يتوافق مع المنطق والعقل. اشرحوا لي الأمر. لا توجد طريقة تجعلني أُهزم وأُصفى هكذا.
إذا كنت تؤمن بذاتك المفرطة، فستكون كبرياءً لا مفر منها، لكنه خطأ بطيء بين المدخلات والمخرجات في الحقيقة.
لا أتذكر بوضوح كسر الحاجز السحري، ولكن هل يعقل أنه ليس موجوداً؟
الأفكار سريعة ولكن العالم بطيء.
ومهما تحركتُ، فهم بطيئون وأنا بطيئ.
داس أحدهم على يدي.
إنه لا يتزحزح على الرغم من تفكيره بأنه يمكنه التخلي عن ساق واحدة حتى لو انفجرت المانا.
كنتُ أعلم بالفعل أنه ليس من شأني بالنسبة لشخص داس عليها بقدم واحدة وسيضرب بالعكاز لأسفل في القلب.
يكفي للقاتل مجرد تثبيت الجسد حتى لا يهتز قلب العدو.
"---!"
ما أدركتُه بكوني في وضع يسمح بطعني وقتلي من الأسفل هو أنه عندما يغطي الضوء المنبعث منا كلينا مجال الرؤية، لا يمكن رؤية أي شيء.
وهو أن أولئك الذين يهربون من الموت هم جميعاً خبراء رفيعو المستوى... أعتذر للـ بليروما الذين تخلصتُ منهم الآن.
يجب أن يكون شخصاً واحداً.
احتجزوا شخصاً واحداً فقط في فضاء جديد!
―"… لَهُ الْمُضِلُّ وَالْمُضِلُّ. "
لم تكن الكلمات منطقية، لكن صوتاً مألوفاً تبعها: "2 في 2 في 1."
2 إلى 2 هو 1.
المشهد 2 اللقطة 2، التصوير الأول.
أفتح عينيّ أمام كلمة تُسمع في موقع التصوير.
لم يكن صوت أي شخص آخر.
كانت أوتاري الصوتية ترن وتصدر الصوت.
في الفضاء الأبيض، ألتقط أنفاسي، مذهولة من الـ "أنا" غير المألوفة التي تتدفق وتندفع كأمواج المد والجزر.
الساحر الأسود الذي كان يندفع من الأعلى اختفى كالسراب. وبدلاً من ذلك، كانت يدي تقبض على عنق شخص آخر.
السحرة الذين قاتلتُهم حتى الآن لم يكن لديهم سوى زي رسمي عادي، لكن الساحر الذي أمسكه الآن يرتدي زياً رسمياً مليئاً بشتى أنواع الزخارف الأرستقراطية.
هذا الساحر يحجب عينيه بشكل مختلف عن السحرة السود. التوى فمي ببطء.
انفجرت المانا كالكهرباء من يدي.
وفي اللحظة التي أدركتُ فيها نوع الصيد الثمين والكبير الذي أمسكتُ به وأين كنا في الحبكة، قلبتُه وثبّتُه على الأرض.
حسناً. إذا ظهرت "أنا" لا تعرف شيئاً في اللقطة 1، فينبغي أن أظهر أنا في اللقطة 2.
قد تسأل مَن قرر ذلك، لكني قررتُه بغمزة عين.
الآن هي نهاية الحبكة.
ستتساءل "أنا" عما يحدث بحق الجحيم، وأنا آسف فقط لأنني لم أتمكن من شرح ذلك مسبقاً للشخص الذي سينادي هناك طالباً من يشرح له.
عمل جيد يا أنا.
ماذا تعني بأنك شعبي ومحبوب في أماكن أخرى.
لقد أصبح شعرك طويلاً، وخرجت تبدو مثل ذلك المحقق.
ومع ذلك، فقد تحملتُ الأمر قليلاً…
أفكر في كل أنواع الأشياء وأنا أُلقى في وسط حادثة.
والآن عندما أنظر إلى الوراء، يبدو الأمر سخيفاً للغاية لدرجة أنني أكتفي بالضحك.
لم أتوقع أنني سأتفاعل هكذا.
وحتى وأنا أواصل التفكير، ينقطع التقدم مرتين...
إن تنفيذ مستوى معين من النسيان يشبه أيضاً التحول إلى دور. فالدراما تطالبنا بأن ننسى بوضوح ونظافة من نكون ونقف أمام الكاميرا.
وكان الاتباع كما هو موجه مهنتي وطوال حياتي حتى الخطوة السابقة، لذا اليوم، أؤدي هذا الدور بكل سرور.
الممثل الذي يدخل في الحبكة ينسى كل شيء عن نفسه. باستثناء نفسه الضرورية لتطوير الدراما.
إنه يضع نفسه، غير المطلوبة، في نوم قصير.
الـ "أنا" دور مُعد هكذا. لذا بالنسبة لـ "أنا"، فإن الذكريات نادرة.
لأني كنتُ جيدا في ذلك.
لم أكن متأكدا مما إذا كانت هناك تجربة مماثلة لتشغيل وإيقاف عالم الذاكرة من خلال طريقة عمل هذا العالم الغريب ومن إلياس هولنزولرن ، وما إذا كان سيعمل بالفعل بإحياء الطريقة، ولكن كنتيجة لذلك، قد نجح الأمر.
إذن، لماذا كان على تلك الـ "أنا" أن تقع بمفردها في الوهم بينما تفقد الذكريات.
بهذه الطريقة سيُخدعون.
وبهذه الطريقة يمكن الحفاظ على عالم يمكنه خداع العدو.
لقد استخدمتُ لغتين في محادثتي مع الأب كازيمير.
إحداهما كانت شفرة وكوداً باستخدام المعرفة الصناعية المستقبلية، والأخرى كانت قصة يمكن لأي شخص في ذلك العصر فهمها بمجرد الشعور.
والسؤال عن رواية <11:51> وماتيو دنيس هو كذلك تماماً.
ظننتُ أن الأعداء لن يتمكنوا من فهم الكود السابق.
والسبب هو أنهم ليسوا "فنانين"، أي أشخاصاً يفكرون، بل ببساطة أشخاص يعتمدون على الترجمة الآلية الميكانيكية.
لهذا السبب تعمدتُ عدم تضمين المعرفة المستقبلية عند قول أشياء أردتُ أن يقرأها الأعداء، وبدلاً من ذلك أخبرتُ بقصة من رواية <11:51> كانت من المحتمل أن تُترجم وتُفهم.
لذلك، عندما لم أستخدم الشبكات العصبية الاصطناعية ومصطلحات الشبكات، كان ذلك ليسمعه الأعداء.
بالطبع، لقدقمتُ بالتحقق من رد فعل الأب كازيمير قليلاً، ولكن أساساً، ما قلتُه ليُسمع كان استراتيجياً إلى حد ما. 1.
ثرثرة وحديث بلا معنى ولا جوهر، 2. أكاذيب، أو 3.
حتى لو كانت الحقيقة، فهي حقيقة محلية وجزئية لا يمكنهم إدراجها على الفور في استراتيجيتهم.
لذا يمكنهم الاستماع ولكن لا ينبغي لهم الوثوق بها تماماً، أليس كذلك؟
ولكن هنا، هناك فرق بين موقفي وموقف الأب كازيمير.
وفي نفس الوقت الذي آمنتُ فيه بالكود وثرثرتُ كثيراً، لم يؤمن الأب كازيمير حتى بالكود الذي ألقيتُه.
لقد استمر في توفير كلماته واقتصادها بقدر ما كان الأمر محبطاً. ولم يجب إلا على الأسئلة التي طرحتُها عندما استخدمتُ الكود.
لذا تساءلتُ في المنتصف لماذا يتصرف هذا الشخص هكذا أمام جثة ميت.
في النهاية، قررتُ الإيمان بشكوك وشبهة الرجل العجوز.
وكانت شكوك الأب كازيمير منطقية من موقعي أيضاً.
لأنه، إذا كان الأب كازيمير، الذي لا يستخدم مترجماً، يمكنه فهم المعرفة المستقبلية بلغته الخاصة وبذل الحدس لمطابقة نيتي حتى بدون مترجم، فإن هذا العالم مهيأ أساساً لإجراء إعادة الصياغة والترجمة التفسيرية.
هذا يعني أن هناك مترجماً، أي "جهازاً" يشكون فيه، يغيره إلى طريقة يمكنهم فهمها.
وفي هذا الوقت، إذا كان هناك ولو فنان واحد بين الأعداء، فسيتم كسر كودنا وشفرتنا بلا حيلة. ولن يعود كوداً.
هذا منطقي. لأنه، في الأصل، لا يريد الديكتاتور والطغاة من المواطنين أن يفكروا.
إنهم يريدون الحفاظ على السلطة إلى ما لا نهاية، ولكن عليهم سرقة أفكار الآخرين.
والاحتمال كبير في أن القيادة التي ربت وأنشأت الأتباع والعملاء وهي تصرخ للقضاء على الفنانين هم أنفسهم فنانون فاشلون، أو لديهم من البصيرة والحدس ما يكفي لتقليد الفنانين.
الآن، لنأخذ المنطق المستخدم أعلاه كما هو.
ما قلتُه باللغة اليومية هو للاستخدام الخداعي تماماً، لذا لا ينبغي الوثوق به. الأمر نفسه.
وكلمات الأب كازيمير بعدم الثقة في جميع اللغات أصبحت "كلمات يجب أن تُسمع ولكن لا يُوثق بها تماماً".
وأيضاً، من اللحظة التي وافقتُ فيها على نية الكاهن وفكرتُ: "سأؤمن بشكوك الرجل العجوز"، أصبحت حواراتي وكلماتي هكذا أيضاً.
وبدأنا في أداء مسرحية لأولئك الذين كانوا يراقبوننا.
تستمر صرخات الناس في الاختلاط بصوت تصادم المانا.
نظرتُ لأسفل إلى الساحر الفرنسي الذي كنتُ أقبض على عنقه. وأواصل ترتيل التعاويذ داخلياً.
بالكاد يحاول الساحر ألا يفقد عقله حتى بعد إصابته بحاجزي السحري بطريقة ما.
كما هو متوقع، مواجهة رأس لرأس (واحد لواحد) تستحق العناء.
بينما كنتُ أفكر في كيفية كسر الخطوة التالية الآن، راجعتُ الخطوة الحالية والقائمة.
إذن، أين سيكون المنتصف، سيكون كافياً إذا تصرفنا فقط كمتنافسين وأعداء لدودين من اللحظة التي قلنا فيها إننا سنكون بخير حتى لو تصرفنا على هذا النحو.
عندها، تصبح كلمات الكاهن لـ "أنا" بينما كنتُ أكتب النص المسرحي، "الحبكة" و"تعريف الخسارة" اللذان ذكرهما الكاهن، حقيقة محلية لا يمكنهم إدراجها على الفور في استراتيجيتهم بالإضافة إلى الكلام الخداعي رقم 1.
إنها ليست كذبة كاملة، ولكنها استعارة لإشارة عمليتنا الجديدة. والسبب في أننا دخلنا دون حتى الاستماع إلى محتوى الحبكة هو ذلك.
لقول ذلك مرة أخرى…
بالقول إنه ينبغي إعادة تعريف الخسائر لاستخدام الحبكة العكسية، نقل الأب كازيمير معنى أن "كلماتنا سلسة للغاية بحيث لا يمكننا تصديق كل محادثتنا" حتى أنه استخدم كلاً من الكود واللغة اليومية مرتين.
لقد حاول جعل الأعداء يفهمون بطريقة ما.
والتفكير في أن الأعداء لن يعرفوا أننا قد نحاول الخداع اليومي، جعل لغة الكود تفتح الباب... منذ البداية، بكونه راديكالياً ومتطرفاً، أعطاني حافزاً للتغيير.
على الأقل بدا الأمر كذلك.
وما يعنيه أنه بدا كذلك هو أنه في اللحظة التالية، حيث ذهبت المكتبة وأنا، التي كنتُ أحد أهدافهم، محاصرا بالأعداء، تم تبديل المشهد، لذا على الأقل الأعداء الذين كانوا يراقبوننا كانوا ليرتبكوا ويتلعثموا.
ولم يكونوا ليتوقعوا أي نوع من العوالم سأخلقها من خلال التزامن الروحي مع الأب كازيمير.
وحقيقة أن الشخص والأفاتار (المجسّد) في نفس المكان هي الدليل، على عكس المرسلين الآخرين الذين هم في أماكن مختلفة.
لقد ظنوا أنني سأكون محاصرا، لذا أروني مشهد حصار الأب كازيمير. وبالنظر إلى حالة الغرفة، التي كانت تشبه المختبر، يبدو أنهم وجدوا الطريق إلى الأب كازيمير من خلال المحادثة معي واعتقدوا أنهم سيقعون في الفخ الذي نصبوه.
وهذا الفخ يمكن أن يكون أي محطة ترحيل يوجد فيها الأب كازيمير الحقيقي.
إذا كانوا يريدون ذلك، فبالطبع، لا ينبغي لي أن أسمح لهم بالحصول عليه.
كان عليّ الهروب إلى مكان آخر بكتابة نصي المسرحي الخاص، منحرفا عن نصهم المسرحي وسيناريوهم.
وبعبارة أخرى، لم يكن ينبغي لي الهروب عبر طريق مختلف تماماً والابتعاد عنهم. كان عليّ سحبهم وجذبهم للداخل وخلق جحيم جيب صغير وعزلهم فيه.
ولفعل ذلك، جعلتُ "أنا" تتحول وتنقاد لـ "أنا" وأرسلتُه لأسفل. وكل ما فكرتُ فيه كـ "أنا" هو الحقيقة.
صراحةً، ما زلتُ أريد لكم نفسي السابقة.
في النهاية، كانت مهمة اخترتُها بنفسي، لذا لا أنوي تغيير رأيي، ولكن.
ثم ماذا بعد؟
الأعداء، الذين كانوا يستمعون إلى محادثتنا دون أي تفكير، كانوا لينهضوا من مقاعدهم ويتتبعوا المحادثة في اللحظة التي ينحرف فيها الشخص الذي يراقبونه عن الطريق.
وهذا ما خرج من سياق إعادة التعريف والمواءمة. ...على الأقل كان الأب كازيمير ليتحدث مع وضع ذلك في الاعتبار.
أولاً، فهمتُ الأمر بهذه الطريقة وأُلقيتُ في وسط الحادثة.
وكان عليّ سحب ذلك الاهتمام والتركيز نحوي مجدداً.
كيف لي أن أجلب حتى الاهتمام الموجه للأب كازيمير إليّ.
أي نوع من الحبكات يجب أن أحيكها؟
قال الأب كازيمير إن الشخص يأتي أولاً.
والخلفية وراء الشخص هي "الخطر".
أزمة مفيدة للأعداء وغير مفيدة لي.
الأعداء، على الأرجح، سيركضون بشكل أعمى نحوي ويظنون أنها خسارة ضرورية.
لهذا السبب أريدهم أن يُقبض عليهم بواسطتي وأريد أن يتم تحييدهم وتفكيكهم بواسطتي.
لقد كنتُ لطيفا في العالم الذي أعطتني إياه روزالي ليسترانج، وأغلقتُ الدائرة كما فعلتُ عند تنفيذ النسيان لكتساب الاستقرار في العالم الذي صنعته.
وإلا، في اللحظة التي شعرتُ فيها بشيء غريب أثناء النظر إلى الماعز، لكان العالم الذي صنعته قد انكسر، تماماً كما كدتُ أهرب من العالم الغريب.
بعد ذلك؟
كان الأعداء ليقتربوا أولاً من عالم الظلام الغريب الذي صنعته للتحقق من الهدف الذي انحرف عن الطريق.
إذا فعل شخص ما شيئاً لم يفعله من قبل، فهو أمر يثير الفضول لمرة واحدة.
خاصة إذا كانوا يبرمون نوعاً من العقود والاتفاقيات، فبصفتك مشرفاً ومراقباً، ستنظر في الأمر بطبيعة الحال.
حتى لو كان موقفاً يتم فيه تأكيد الفائدة والربح لأنه شرط في مصلحتهم ومناسب لهم.
المخططون والاستراتيجيون الصارمون لا يتغاضون عن المتغيرات ويحاولون استيعاب وفهم السبب.
إذن، ألم يكن بإمكاني نصب ذلك الفخ؟
يجب نصب الفخ على هذا النحو. صحيح؟ قلتُ لساحر واحد:
"لا أعرف ماذا تحاول أن تفعل في هذه الحالة، مَن علمك هكذا؟"
ألا ينبغي لك أن تتعلم كيف تصطاد سمك السلور واللوش بدلاً من صقل مهاراتك فحسب؟
أهذا ما تعلمتَه في هذا العالم الغريب؟
صراحةً، أنا أعرف لماذا جئتُ إلى هنا.
ستصاب بالذهول والصدمة إذا سمعتَ ذلك، لكني جئتُ إلى هنا كمعلم وأستاذ.
بالتأكيد... تنهدتُ وفكرتُ في كم من الوقت سيتم الحفاظ على هذا الفخ ومَن سيدخل هنا ومتى.
سابقاً، قلتُ: "كن شخصاً واحداً. احتجز شخصاً واحداً فقط وضعه في فضاء جديد"، وقد نجحت "أنا" في خلق فضاء جديد واحتجاز شخص واحد فيه.
وبهذه الطريقة، كان فتح عالم جديد في عالم غريب طوره الأعداء استراتيجية استخدمتُها بالفعل عند القفز إلى مسرحية وخلق فضاء من الظلام.
وكما قالت روزالي ليسترانج، كنتُ أعلم بالفعل منذ اللحظة التي خلقتُ فيها العالم أن هذا العالم الغريب يناسب تماماً مؤهلاتي وقدراتي وأنني أستطيع خلق العالم كما أريد في هذا المكان.
وبالنظر إلى أن ليونارد لم يتمكن من خلق عالم بإرادته الخاصة هنا، يبدو أنه في الأصل، لم يتم منح الجهاز أو الإذن والترخيص. وإذا كان بإمكان أي شخص التلاعب به، فماذا عن الأمن والسلامة؟
ولكن الخصم والخصيم هو سيد هذا العالم ومعه المفتاح.
لذا لا يوجد وقت لاستدراجه وإقناعه لفترة طويلة مثلما حدث سابقاً…
معذرةً. لا يوجد وقت.
وإذ ضغطتُ بكتفي في صدره، سحبتُ قارورة صغيرة من مشبك حزامي، وبللتُ يدي، وضغطتُ بها على جبهته.
اندلعت القوة والطاقة الإلهية، لتقرع وتحرق جمجمته.
فصرخ مستغيثاً.
―"… فَاذْهَبُوا وَتَلْمِذُوا جَمِيعَ الأُمَمِ وَعَمِّدُوهُمْ بِاسْمِ الآبِ وَالانِ وَالرُّوحِ الْقُدُسِ."
استمر في الصراخ، كما لو كان يعتقد أنه يمكنه تضخيم السحر بمحض الإرادة والنيّة الشديدة. هززتُ رأسي.
―"وَعَلِّمُوهُمْ أَنْ يَحْفَظُوا جَمِيعَ مَا أَوْصَيْتُكُمْ بِهِ. وَهَا أَنَا مَعَكُمْ كُلَّ الأَيَّامِ إِلَى انْقِضَاءِ الدَّهْرِ."
انتفض جسده، ثم ارتخى.
وانفتحت عيناه فجأة رأيتُهما تتحركان تحت عصابة العينين.
وتحرك السحر فيه مجدداً.
وإذ أمسكتُ بياقته، طابقتُ طاقته ومخرجاته وهمستُ:
"مرحباً بك يا بني."
أو ابنتي. لا يهم.
المصطلحات اللاهوتية فقط هي ما ينطبق هنا.
أنا، الأصغر منك سناً، أصبحتُ أباً لك.
لأنه في المسيح، أنا ولدتُك وأنجبتُك من خلال الإنجيل.
وإذ مزجتُ التعاويذ في كلماتي، حدقتُ حيث ينبغي أن تكون عيناه. لم أرَ قط ابناً يتحدى أباه ويثور عليه.
لنصل إلى المغزى والموضوع الرئيسي.
أنت أقرب بكثير إلى ما أبحث عنه من هؤلاء الصقور والديكة. لقد جئتَ مباشرة من غرفة التحكم والمراقبة التي تتابع كازيمير وتتابعني.
وعندما رصدتَ الخلل والشذوذ، اندفعتَ إلى عالمي، حائراً ومذهولاً من انحرافنا. لذا…
يمكنني الوصول إلى قاعدتكم ومقركم من خلالك.
كازيمير أمامي مباشرة.
سأنزلق عبر هذا الأمن الفوضوي قريباً.
وداعاً، أيها المعمّون ومفككو الشفرات العظام.
لندع لقاءنا لا يتجدد أبداً.
تلوى الساحر وتخبط تحت التدفق المستمر للسحر الكهربائي، لاهثاً ومستغيثاً:
―"لا تدعوا… أحداً… على الأرض… "أباً"! لأن لكم… أباً واحداً… في السماوات…."
"لا، لا." وكززتُ على أضراسي، وحدقتُ دون أن يرمش لي جفن.
―"هَلْ تَنْسَى الْمَرْأَةُ رَضِيعَهَا؟"
ومع ذلك فأنا لا أنساك.
لأن الذي يحبه الرب يؤدبه، ويجلد كل ابن يقبله.
لذا….
أمرتُ ابني:
"خذني إلى أبيك."
______